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剧情简介
活动的第一站来到了夔州博物馆。在夔州博物馆馆长雷庭军的陪同下，主创们首先参观了李白登舟景观点，李白雕像立于猎猎江风，周围围绕着他不同时期的朋友们，以一种跨越时空的方式，送他前往自由之岸。随后，大家来到了夔州博物馆，面对李白的动画，导演谢君伟和邹靖动情地表达了对于“轻舟已过万重山”的感悟：“来到奉节，深深感受到‘朝辞白帝彩云间’的诗景，也不免回想起与《长安三万里》相伴的日子。电影上映三周了，从一个概念开始，看着影片一点点成型，仿佛已然走过了三万里，跟随电影度过了三万里的人生， 体验了轻舟已过万重山。我们所有的努力，能让《长安三万里》给大家留下美好的记忆。非常感激，感谢大家如此喜爱这部电影。”“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。
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